FUNDAMENTOS · intermediario
Duas informações distintas no mesmo acompanhamento
Um capotraste completo na segunda casa eleva as cordas soltas em dois semitons. O guitarrista pode continuar utilizando os desenhos usuais de G, D, Em e C, mas o conjunto ouvirá A, E, F#m e D. Essa distinção é especialmente útil ao adaptar a tonalidade para a tessitura de quem canta.
O shape relativo descreve o desenho da mão em relação ao capotraste. O acorde soante é a harmonia real, em tom de concerto. Nunca escreva uma cifra como se representasse simultaneamente as duas coisas sem uma legenda.
| Shape relativo | Com capo na casa 2, soa | Função em Lá maior |
|---|---|---|
| G | A | I |
| D | E | V |
| Em | F#m | vi |
| C | D | IV |
Portanto, a sequência G–D–Em–C (capo 2) corresponde harmonicamente a A–E–F#m–D, ou I–V–vi–IV em Lá maior. Se o capotraste for retirado sem mudar a digitação, a tonalidade real volta para Sol maior.
Como ler esta tablatura
O exercício original marca o capotraste na segunda casa. Os números de casa na tablatura são relativos ao capotraste, e não casas físicas contadas da pestana fixa (nut). Assim, a casa 3 no desenho de G significa pressionar fisicamente a quinta casa; uma corda com 0 soa presa na casa 2 pelo capotraste.
No primeiro acorde, o grave da sexta corda é A2 em vez de G2. No segundo, o grave aberto da quarta corda passa de D3 para E3. O player precisa calcular esse som real, e o painel de shapes deve receber a configuração do capotraste ao abrir o acorde.
Técnica e andamento
Toque cada shape no início de um compasso de 4/4 a 80 BPM, mantendo um acorde por quatro tempos. Prepare as transições sem acrescentar golpes extras. Em seguida, toque apenas as cordas agudas nos tempos 2 e 4, deixando o contrabaixo sustentar as fundamentais.
Ao trocar de tonalidade durante um culto ou ensaio, confirme qual convenção de cifra está sendo utilizada. Um músico pode dizer “vamos para Lá” referindo-se ao som real, enquanto outro lê uma folha escrita com shapes de Sol. A melhor prevenção é informar explicitamente o tom de concerto e a posição do capotraste.
Cautelas com afinações alternativas
A transposição uniforme acima pressupõe afinação padrão e capotraste completo. Com afinação alternativa ou capotraste parcial, o nome do acorde produzido deve ser recalculado pelas notas reais de cada corda. Não basta somar dois semitons ao rótulo da cifra em todas as circunstâncias.
Exercício de ouvido sem cifra
Reproduza G–D–Em–C com o capotraste 2 e anote, sem olhar o quadro, se o conjunto foi deslocado para uma região mais aguda. Depois retire o capotraste e repita. Cante a fundamental dos quatro acordes nas duas versões; a direção funcional dos graus permanece igual.
Critério de domínio: identificar corretamente os quatro acordes soantes, distinguir casa relativa de casa física em cinco posições, acompanhar oito voltas no pulso e explicar ao grupo a relação entre tom de concerto e shapes escritos. O exercício não reproduz uma canção comercial.
Ouça. Toque. Repita.
O marcador avança junto ao áudio. Execute devagar, domine cada nota e aumente o andamento gradualmente.
Worship: shapes G–D–Em–C, capotraste na 2ª casa (som A–E–F#m–D)
Padrão · E A D G B e · 6 cordas · Capotraste 2 · 4/4 · 80 BPM de referência
Neste exercício, as casas numeradas são relativas ao capotraste completo. Exemplo: capo 2 + casa 3 = quinta casa física; 0 significa corda aberta após o capotraste. O painel mostra o shape relativo e as notas soantes.
Pronto · toque em reproduzir para escutar
A coluna destacada acompanha o relógio do áudio. As notas são sintetizadas no próprio navegador; não são uma gravação de guitarra. Use volume moderado.
Condução de vozes entre acordes
Compare digitações de dois acordes, escute a transição e observe quais notas permanecem. A menor distância entre casas é um critério técnico, não uma regra universal de harmonização.
Pontuação: soma dos deslocamentos em casas nas cordas mantidas; cordas que entram ou saem recebem uma penalidade fixa de 4. Menor pontuação indica menos reposicionamento nessa aproximação, mas não substitui escolha de timbre, tessitura e fraseado.