Acordes com pestana e capotraste

Pestana completa e parcial

Uma pestana utiliza o mesmo dedo para pressionar simultaneamente duas ou mais cordas em uma casa. O número de cordas cobertas depende da digitação escolhida: a pestana pode abranger todas as seis cordas ou apenas parte delas. Os dedos restantes podem pressionar casas mais altas.

Em F maior, uma forma comum usa pestana do indicador na primeira casa, da sexta à primeira corda. Os demais dedos formam, das cordas graves às agudas, 1–3–3–2–1–1. Já em Bm, uma forma muito utilizada usa ×–2–4–4–3–2, com a sexta corda abafada e o indicador em pestana da quinta à primeira corda.

Pratique com a pressão mínima necessária. A sonoridade correta depende tanto da posição quanto do movimento da mão: excesso de força provoca fadiga sem melhorar o som.

Acorde escrito, forma digitada e acorde que soa

O capotraste funciona como uma nova pestana mecânica, encurtando todas as cordas na casa onde foi colocado. A casa 0 relativa ao capotraste significa tocar a corda solta sob a pressão do dispositivo — não equivale à casa 0 física do instrumento.

Na afinação padrão, se o capotraste está na segunda casa, todas as notas soam dois semitons acima da digitação equivalente sem ele.

Forma tocada	Capotraste	Acorde que soa
C	0	C
C	2	D
G	2	A
Em	2	F#m
Am	2	Bm

A tabela só vale para a afinação padrão. Em uma afinação alternativa, o capotraste ainda sobe o som de cada corda, mas uma forma conhecida pode produzir outro conjunto de intervalos.

Estudo com áudio e tablatura

O estudo abaixo utiliza a forma de C com capotraste na casa 2. A sequência arpejada produz notas de Ré maior. As casas mostradas na tablatura são relativas ao capotraste, por isso uma casa 3 significa a quinta casa física.

Ouça primeiro sem olhar para os dedos. Em seguida, toque o arpejo por quatro repetições, prestando atenção aos sons de D, F# e A. Depois retire o capotraste e toque a mesma forma: compare a altura e a qualidade harmônica.

Aplicação na igreja

Utilizar capotraste permite adaptar uma forma confortável à tonalidade do cantor. Entretanto, o guitarrista deve comunicar ao grupo o tom que realmente soa, e não somente o nome da forma que está digitando. Em ensaios, diga por exemplo: “Capotraste na 2; usando forma de C; a música está em D”.

Critério de domínio: executar F e Bm com as cordas pretendidas soando corretamente, explicar a transposição de pelo menos cinco formas abertas e acompanhar um trecho em nova tonalidade sem alterar o pulso.