I–V–vi–IV, I–vi–IV–V e ii–V–I sem decorar cifras

Graus antes de nomes de acordes

Uma cifra é um nome absoluto; um grau é uma relação com a tonalidade. Em C maior, a sequência I–V–vi–IV corresponde a C–G–Am–F. Em G maior, ela se torna G–D–Em–C. O desenho de acordes muda, mas a função relativa permanece.

I–vi–IV–V tem outra trajetória: parte do repouso, visita o relativo menor, afasta-se para a subdominante e termina em dominante. ii–V–I, por sua vez, cria preparação mais direta para resolução. Não são três maneiras de escrever a mesma sequência.

Progressão	Dó maior	Sol maior
I–V–vi–IV	C G Am F	G D Em C
I–vi–IV–V	C Am F G	G Em C D
ii–V–I	Dm G C	Am D G

Ouça o baixo primeiro

Não tente identificar simultaneamente todos os acordes. Escute as notas graves de cada compasso e marque o movimento de fundamental. Se você encontra C–G–A–F e ouve a resolução em C, já possui uma hipótese sobre os graus, mesmo antes de distinguir os acordes maiores e menores.

Em bandas com baixo e teclado, a guitarra pode usar inversões, e isso altera a nota grave percebida em cada instrumento. Sempre diferencie o baixo do arranjo total da fundamental do acorde.

Prática com gabarito oculto

Selecione I–V–vi–IV no laboratório e marque Ocultar cifras. Ouça duas vezes, cante as fundamentais e anote os graus. Revele as cifras apenas depois de responder. Repita em D e A maior.

Aplicação na igreja

Quando o vocalista pede outra tonalidade, mantenha a sequência numérica, encontre o novo I no braço e reconstrua os demais acordes. Não tente mover automaticamente todos os desenhos pelo mesmo número de casas se estiver usando cordas soltas ou capotraste.

Critério de domínio: transpor as três sequências acima em até 60 segundos e reconhecer auditivamente ao menos duas delas entre quatro alternativas.