FUNDAMENTOS · intermediario
Cadência é uma relação, não um conjunto fixo de letras
Uma cadência organiza funções harmônicas e gera uma sensação de chegada, suspensão ou continuidade. Em Dó maior, I–IV–V–I corresponde a C–F–G–C; a chegada no primeiro grau tende a soar como repouso. Mas a frase, o ritmo e as inversões podem alterar a força dessa conclusão.
Na sequência ii–V–I, o primeiro acorde é menor: em Dó maior, Dm–G–C. O ii funciona frequentemente como predominante, preparando V, enquanto V cria expectativa de chegada em I. Essa estrutura é especialmente útil para reconhecer transições entre seções e introduções sem cifra.
| Tom | I–IV–V–I | ii–V–I |
|---|---|---|
| C maior | C–F–G–C | Dm–G–C |
| G maior | G–C–D–G | Am–D–G |
| D maior | D–G–A–D | Em–A–D |
Ouça a fundamental e depois a terça
No laboratório harmônico desta aula, escolha primeiro ii–V–I em C. Oculte as cifras e cante as fundamentais D–G–C antes de revelar a resposta. Em seguida, compare com I–IV–V–I, cantando C–F–G–C. O primeiro estudo contém três acordes; o segundo, quatro. Não use somente essa contagem como critério: concentre-se no som da relação predominante–dominante–tônica.
Para diferenciar F de Dm, ouça as terceiras dos acordes. Ambos pertencem ao mesmo campo harmônico de C maior, mas F maior contém F–A–C e Dm contém D–F–A. Em uma inversão, o baixo pode não revelar a fundamental imediatamente.
Teste de transposição sem gabarito
Oculte a tela do seletor de tom, peça uma tonalidade ao acaso e diga em voz alta os graus. Depois monte as cifras sem usar as tabelas. Se o cantor pedir G maior, procure ii na segunda nota da escala maior: A, cujo acorde diatônico é Am; siga com D e G.
Aplicação congregacional
Uma introdução pode terminar sobre V para que o canto entre sobre I. Evite concluir toda frase com a tônica se o cantor ainda está preparando a entrada. Escute o gesto de direção do grupo e respeite a duração combinada dos compassos.
Critério de domínio: distinguir as duas cadências em oito de dez exemplos de escuta, transpô-las para G e D maior e tocar uma introdução de quatro compassos que prepare uma entrada vocal em I.
Ouça. Toque. Repita.
O marcador avança junto ao áudio. Execute devagar, domine cada nota e aumente o andamento gradualmente.
Sequências mais frequentes
Ouça os graus, mude a tônica e encontre os acordes. Os exemplos são harmônicos autorais; não transcrições de músicas.
Toque em um cartão de acorde para ouvi-lo isoladamente. As cifras permanecem ocultas no treino de ouvido.
Tríades sintetizadas, quatro tempos por acorde. Em tonalidade menor, a dominante V maior utiliza a sensível da menor harmônica. Aprenda a reconhecer a função, não apenas a cifra.