FUNDAMENTOS · intermediario
O papel da dominante maior
Na escala menor natural de Lá, A–B–C–D–E–F–G, a tríade construída sobre o quinto grau é Em (E–G–B). Entretanto, a cadência i–iv–V–i frequentemente usa E maior (E–G#–B) como dominante. A nota G# está na escala de Lá menor harmônica, na qual o sétimo grau é elevado para funcionar como sensível.
Essa diferença importa muito para o ouvido: v e V não têm a mesma terça. O acorde de E maior cria uma aproximação de semitom de G# para A, que pode reforçar a chegada de Am.
| Grau | Acorde | Notas |
|---|---|---|
| i | Am | A–C–E |
| iv | Dm | D–F–A |
| V | E | E–G#–B |
| i | Am | A–C–E |
Frase didática em 2/4
A tablatura apresenta um riff original de quatro compassos. Os acordes subjacentes são Am | Dm | E | Am. Cada compasso tem quatro notas de colcheia, todas com duração musical equivalente e um ataque de cada vez.
No terceiro compasso, observe G#3, produzido na terceira corda, primeira casa. Cante a nota G# antes de tocar o A da resolução. Assim você percebe a distância de semitom que impulsiona a frase, em vez de apenas memorizar a digitação.
Chamada-resposta e ritmo
A guitarra pode tocar uma chamada curta no intervalo de duas frases cantadas. A resposta pode ser ainda mais breve, por exemplo G#–A, mantendo o acompanhamento discreto. Não é necessário preencher todo espaço vocal com um riff.
Use a grade de levada com abafamentos para treinar subdivisões mais rápidas. Primeiro execute sem distorção, depois acrescente efeitos com moderação. Ruídos prolongados podem encobrir tanto a sensível quanto a nota de repouso.
Transposição
No laboratório harmônico, escolha Mi menor. O mesmo i–iv–V–i corresponde a Em–Am–B–Em: a terça do acorde B maior é D#, sensível de E. Se você tocar Bm, terá alterado a função dominante que está sendo estudada.
Independência do repertório comercial
O riff não é identificado como parte de nenhum corinho histórico, nem copia uma gravação. Serve para desenvolver vocabulário harmônico e rítmico aplicável a composições próprias.
Critério de domínio: reconhecer a diferença de E e Em, executar a frase de quatro compassos a 110 BPM e criar uma chamada de duas notas que termine claramente em A.
Ouça. Toque. Repita.
O marcador avança junto ao áudio. Execute devagar, domine cada nota e aumente o andamento gradualmente.
Chamada-resposta original i–iv–V–i em Lá menor
Padrão · E A D G B e · 6 cordas · Capotraste 0 · 2/4 · 110 BPM de referência
Pronto · toque em reproduzir para escutar
A coluna destacada acompanha o relógio do áudio. As notas são sintetizadas no próprio navegador; não são uma gravação de guitarra. Use volume moderado.
Palhetada e subdivisão
Estudos autorais de pulso, ataques e silêncio. Áudio percussivo sintetizado, não guitarra gravada.
D = para baixo; U = para cima; x = abafado; – = silêncio. No 6/8, BPM marca cada pulso de três colcheias.
Sequências mais frequentes
Ouça os graus, mude a tônica e encontre os acordes. Os exemplos são harmônicos autorais; não transcrições de músicas.
Toque em um cartão de acorde para ouvi-lo isoladamente. As cifras permanecem ocultas no treino de ouvido.
Tríades sintetizadas, quatro tempos por acorde. Em tonalidade menor, a dominante V maior utiliza a sensível da menor harmônica. Aprenda a reconhecer a função, não apenas a cifra.