FUNDAMENTOS · avancado
A extensão precisa existir no som
Um símbolo harmônico não é uma decoração do acorde. A cifra Cmaj7 especifica C–E–G–B: uma tríade maior acrescida da sétima maior. C7 tem C–E–G–Bb, com sétima menor. Embora ambos contenham C, E e G, a sétima muda a sonoridade e suas possibilidades de resolução.
Cadd9 contém C–E–G–D; não exige sétima. C9, no sentido estrito utilizado neste curso, contém C–E–G–Bb–D. Cmaj9 contém C–E–G–B–D. São cinco classes de altura: se uma digitação omitir G, a plataforma não deve apresentá-la como uma realização completa sem explicar a omissão. Voicings sem quinta existem e são úteis em conjuntos, mas exigem identificação pedagógica própria.
| Cifra | Notas do acorde | Função adicional |
|---|---|---|
| Cmaj7 | C, E, G, B | Sétima maior |
| C7 | C, E, G, Bb | Sétima menor |
| Cm7 | C, Eb, G, Bb | Terça e sétima menores |
| Cadd9 | C, E, G, D | Nona sem sétima |
| C9 | C, E, G, Bb, D | Nona e sétima menor |
| Cmaj9 | C, E, G, B, D | Nona e sétima maior |
As mesmas notas podem receber nomes enarmônicos distintos conforme a tonalidade. O teclado de estudo exibe classes de altura; a escrita correta de uma partitura exige considerar a função tonal.
Primeira prática: quatro compassos com extensões
O exercício original desta aula alterna Cmaj7 | Fmaj7 | C9 | Fmaj9, mantendo um acorde por compasso em 4/4 a 80 BPM. Cada coluna da tablatura contém notas simultâneas, não um arpejo. Inicie lentamente e ouça as diferenças entre a sétima maior (B no Cmaj7), a sétima menor (Bb no C9) e as nonas acrescentadas.
As posições de referência são apresentadas das cordas graves para as agudas, usando x para cordas abafadas:
| Acorde | E–A–D–G–B–e | Característica |
|---|---|---|
| Cmaj7 | x–3–2–0–0–0 | Sétima maior em corda solta |
| Fmaj7 | x–x–3–2–1–0 | Forma compacta sem pestana |
| C9 | x–3–2–3–3–3 | Cinco alturas distintas, nona presente |
| Fmaj9 | x–8–7–9–8–8 | Extensão completa em região intermediária |
Se uma forma ficar desconfortável, abra a cifra pelo controle interativo e compare posições verificadas. Uma forma com todas as notas é uma boa referência teórica, mas não precisa ser a melhor escolha em todo acompanhamento.
Condução de vozes: menos deslocamento, mais clareza
Uma guitarra de acompanhamento pode trocar de acorde mantendo duas notas comuns e movendo apenas as vozes necessárias. Use o comparador abaixo para escolher Dm7 → G7 e Cmaj7 → Fmaj7, examinando as notas soantes em vez de apenas observar o formato da mão.
A pontuação de deslocamento é uma heurística de distância entre casas em cada corda. A posição com menor soma não necessariamente é mais confortável, tem o melhor registro para a voz ou produz a condução melódica desejada. Analise também o baixo, os intervalos superiores e a dinâmica do conjunto.
Uso em louvor e rearmonização
A sequência ii–V–I em Dó maior pode utilizar Dm7–G7–Cmaj7 para tornar audíveis as sétimas e a condução de vozes. Antes de acrescentar extensões a um hino, identifique a melodia e evite notas de acompanhamento que formem atritos não planejados com sílabas sustentadas.
A gravação do laboratório é uma síntese didática. Para avaliar a articulação, execute os acordes na guitarra limpa e depois com o timbre que você utiliza no grupo.
Critério de domínio: identificar de ouvido Cmaj7 versus C7, tocar as quatro formas do exercício sem cordas indesejadas, dizer quais notas realizam a nona e explicar uma escolha de condução de vozes sem depender apenas da pontuação de distância.
Ouça. Toque. Repita.
O marcador avança junto ao áudio. Execute devagar, domine cada nota e aumente o andamento gradualmente.
Tétrades e nonas originais: Cmaj7, Fmaj7, C9, Fmaj9
Padrão · E A D G B e · 6 cordas · Capotraste 0 · 4/4 · 80 BPM de referência
Pronto · toque em reproduzir para escutar
A coluna destacada acompanha o relógio do áudio. As notas são sintetizadas no próprio navegador; não são uma gravação de guitarra. Use volume moderado.
Condução de vozes entre acordes
Compare digitações de dois acordes, escute a transição e observe quais notas permanecem. A menor distância entre casas é um critério técnico, não uma regra universal de harmonização.
Pontuação: soma dos deslocamentos em casas nas cordas mantidas; cordas que entram ou saem recebem uma penalidade fixa de 4. Menor pontuação indica menos reposicionamento nessa aproximação, mas não substitui escolha de timbre, tessitura e fraseado.